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【亚傅体育】2017西泠秋拍呈现吴大羽五十年代油画作品《瓶花》

发布时间:2022-01-07    来源:亚傅体育97032

本文摘要:美在天上,有云,落人心,将来剪裁,扎根艺术。

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美在天上,有云,落人心,将来剪裁,扎根艺术。吴大羽曾经总结过艺术的原因。

随着吴大羽市场的大降温,突破千万级的作品更多。2017西陵秋季电影展示的瓶花是吴大羽在20世纪50年代市场上的绘画作品,是中国抽象艺术的原点,是五四以来美学精神变革的基础,是有启发性的先驱作品。

静物瓶花的地位吴大羽曾多次说过我画的是我自己,他一生中有几个重复创作的主题,静物瓶花可以算作其中之一。在这个主题的反复表现中,能够完全反映吴先生绘画风格进步的线索隐约可见。吴大羽教过学生:画画首先要诚实,不要流向小聪明。20世纪50年代创作的瓶花保持这样的诚实。

这是一部承上启下的作品,以此为基点,可以大致看到吴大羽从整体风格、造型手段、颜色到线条四个方面的艺术发展轨迹。在整体风格上,瓶花似乎从执着块面感的塞尚式分析风格,南北以六边形色彩水平创造视觉质感的表现风格。这一变化预示着吴大羽对画面肌底处理方法的变化,其创作兴趣点从构造探索到感情表现,从理性到感性,从解构的耐心到色彩传达的关键时刻。这可能为吴大羽后期更简化水墨的权利画面构建。

在造型上,瓶花已经表明了对笔触表现力的理解。有不同的笔触和力的排序,或者突然涂抹,混乱的表现手法和抽象化的界限。这是吴大羽艺术创作中最重要的突破之一。

在线条上,如果吴大羽30年代的作品仍然以均衡均匀分布的几何线条居多,转移到50年代后,他的画面空间大幅度放宽,呈现出明显的核心区域简化偏向。就像倒数加深的镜头一样,现实形象通过大讨论摆脱投影,大大消除了黑暗的轮廓,空间相互融合,变成了黑暗的光影形态。

果断流动的颜色很多人指出吴大羽的颜色来自野兽派。但是,与野兽猛烈的超越和势均力敌的冲击不同,吴大羽非常重视调性的人和自然。

主张慎重上色,积时上色。讨厌一种色调,局部开放。吴大羽也没有像马蒂斯那样以色块为框架,执着图案化、平面化,完全抛弃了画面的两翼。

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相反,吴先生可能对厚颜色的颜色变化构筑空间,对维持气息的流动感兴趣。他说:绘画是空间的艺术,我的绘画是时间与空间匹敌,结果还是为了表现空间。为了反映空间的构图,吴大羽利用色彩亮度差和对比色制作戏剧化光影的方法,在50年代的瓶花中充分表现出来。

有不同的亮度,饱和度的群青和绿色交织着稳定的蓝色调子。亲吻的白、蓝、朱、白也逐渐成为吴先生最不具代表性的色彩要素。特别是蓝白基调,完全超越了他所有的创作系列。和那个时代的很多艺术家一样,吴大羽受蔡元培美育代宗教的影响。

艺术的精神成为其艺术生命不容忽视的一部分。他显然,艺术是高度完善的精神,是代表真理的一面。也许是基于这样的信仰,吴大羽相信艺术的教育力量,他说人格的磨练、感觉、感觉的磨练、人格,指出这种力量的来源来自艺术语言本身。

于是,在坚决艺术独立性的同时,吴先生近乎赞成了为艺术而艺术,对纵情欺骗显示视觉形式并不令人满意,特别强调艺术没有用心,起到了心灵,甚至说我的眼睛瞎了也能画画。以执着美代替追随神,吴大羽是蔡元培美育理论最忠实的实践者。


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